像，而现实，就好像米勒所相信的那样，昭示着冥冥之中有灵或永恆的存在。那老人安静地坐在火炉旁的角落里，甚至都不一定知道这一切……这不是什么学——就算是最穷的樵夫或矿工也总有那么一剎那感觉到永恆之门的存在。」因为两幅画是同时期创作出来的作品，自然也反映出梵谷的精状态，他创作时是悲痛的，饱受精疾病困扰及抑鬱不得志又敏感的他宛若一隻囚鸟，与永恆的信仰就像他时常仰望疗养院的蓝天，可望而不可及，灵的存在与否时常搅乱他的思绪，让他痛苦，让他难捱，于是他就像画中老人一样将脸埋进双手里，或许是逃避，或许是尝试感受命运如何翻云覆雨地操弄他脆弱的性灵，他想振作却欲振乏力，而永恆之门或许只是想像。

谁会没事把一个糟老头的画像摆在客厅迎宾？要掛也是掛《向日葵》或者《夜晚露天咖啡座》，不只有视觉美感，还很有气氛呢！谈话才带劲，所以才说《在永恆之门》的意义不同，而且还真的不同，上官再仔细看才发现那两幅画不只是复製画，是手绘复製画，上面还分别署名「yuk」，名字旁边还有一朵花的形状，看起来像是蒲公英，所以是这间主人自己的作品？也就是在房里睡得像一隻猪一样的人画的画？某些画家确实是放浪形骸，像是后期印象派的许多画家，包括梵谷、塞尚和高更，给人的印象不是不修边幅就是混跡酒肆，生性浪漫风流，日子也过得相当随兴，自由又洒脱，唉呦，真是人可貌相哪！

好不容易把厨房流理台那里摆放好几天都生苍蝇蚊虫的碗盘、容器等清洗乾净，再把餐桌上的垃圾全扫进垃圾桶，拿了湿抹布擦一遍，乾抹布又擦一遍，最后再拖地，整整忙碌了一个上午，忙到满头大汗，身上的衬衣几乎湿透了，肚子感觉有点饿了，现在只剩下主卧室还没打扫，而且睡在里面的人还没动静，上官双手插腰，居高临下看着用蚕丝被把头包住的人，决定先转身把大片落地窗的窗帘用力拉开，让阳光整个照进暗无天日的主卧室，再转身把被子用力扯开，本来熟睡的人一下子被刺眼的阳光照在脸上，不悦地大声怒骂，再趁着上官愣住时伸手就把她用力往下一拉，上官就这样整个人躺在了床上。